El Paisaje Revisitado. A3bandas.

Comisarios: Martim Dias y Rosina Goméz-Baeza

 

ccabanas Palavra arquivada 02 exp c-reis_tsop-002 DSC_0551  CasanovaT.09
Carla Cabanas Cláudio Reis Dalila Gonçalves Tiago Casanova
Mouraz 06
 Tito Mouraz

Texto

El paisaje revisitado En cada uno de nosotros existe un encanto por todo aquello que se esconde más allá de nuestra propia existencia, dando origen a una falsa sensación de eternidad, que no es más que el resultado de “una selección de espacios  a destruir o a preservar en cada tiempo”[1]. El paisaje contemporáneo, casi en su totalidad, resulta de alteraciones subyacentes a la ocupación humana y que, por diferentes motivos, ha encontrado razones para fijarse en ese lugar, adaptando el entorno a sus propias necesidades de establecimiento y desarrollo.  De esta forma, el paisaje puede entenderse, antes que cualquier otra cosa, como una construcción cultural, en la cual su condición natural estaría directamente relacionada con el concepto de naturaleza creado en diferentes contextos históricos y sociales. Siendo el paisaje el espacio físico visible, la fotografía permite la creación de un lugar “intermedio”, un mirador, en el que se representa o que,  a partir de un determinado lugar,  se vislumbra. Este espacio visible se encuentra incompleto en las obras de Tiago Casanova ya que presenta ante nosotros un paisaje difícil de leer. El abanico de significados se guía por una posible externalidad positiva sobre el espectador, lo que produce una dicotomía relativa a su percepción. El autor nos conduce a través de un viaje a un “no-lugar”, presentando resquicios de espacio construido, lo cual promueve la interacción entre el espacio fotografiado y el espectador, basándose en una comprensión muy personal. El modelo de lectura del paisaje ha sufrido grandes oscilaciones a lo largo de la historia del arte, presentándose unas veces como el reflejo del estado de espíritu del artista y otras como una representación posible del mundo visible. Es pertinente que nos interroguemos sobre la relación que se puede establecer entre el arte y el paisaje hoy en día, así como el sentido de esa misma proximidad al espacio “natural” a través de su representación en un soporte cualquiera. Esta posibilidad de representación del mundo visible se puede materializar, como en el caso de Cláudio Reis, a través de la deconstrucción del paisaje en formas singulares. Clive Bell refiere que “es en el momento en el que conseguimos ver los elementos del paisaje como fines en sí mismos – o sea, como formas puras – que el paisaje se transforma ipso facto en un medio para un determinado estado mental”[2].  Incluso subvirtiendo el sentido dado por Clive Bell a estas palabras, las mismas no dejan de adecuarse al proyecto (de) constructions de Cláudio Reis. El paisaje puede ser también concebido como un producto de procesos económicos, como se puede observar en las obras de Tito Mouraz, reconociendo los diferentes elementos que lo componen, así como los agentes capaces de alimentarlo y modificarlo. Son paisajes en los que se vislumbra un registro de la presencia humana, utilizando su ausencia para demostrar los efectos que el Hombre produce en su entorno. Su trabajo interrelaciona un conjunto de problemáticas inherentes a la relación Hombre/Naturaleza, lo cual promueve la exaltación de aspectos sensibles del mundo actual. A lo largo de tres años, Tito Mouraz ha seguido el proceso acelerado de transformación de este lugar, creando un testimonio de la presencia humana y de su capacidad innata para construir, reconstruir y contemplar. En el caso de Dalila Gonçalves no se trata de la representación de un proceso de pura metamorfosis del lugar, sino más bien de una extracción de elementos pertenecientes al  paisaje para, más tarde, utilizarlos como base para la presentación, en loop, de un registro de esta relación continua e intemporal del Hombre con la Naturaleza. (En) Costa de Giz nos acerca al rastro sobre la nieve de JanDibbets, o a los paseos de Richard Long. Aquí, el paisaje y sus elementos son el soporte primordial para la admirable desorientación del espectador, suscitando dudas en cuanto a la presencia/ausencia del artista. El paisaje en el contexto urbano adquiere una serie de características propias ya que, cuando cualquier individuo que en él habite abre su ventana se encuentra con un “horizonte saturado de inscripciones, depósito en que se acumulan vestigios arqueológicos antiguos, monumentos, trazos de la memoria y el imaginario creado por el arte contemporáneo”[3]. Éste nos permite crear ventanas a partir de las cuales contemplamos la complejidad y belleza de los distintos elementos que nos rodean. Podemos considerar que la idea del paisaje se desarrolla en base a un proceso de apropiación, a través del cual hacemos nuestra esa imagen vislumbrada, integrándola en nuestro imaginario. Es como el deseo de crear postales, en las cuales preservamos la memoria de un lugar, a partir de una mirada particular que refleja nuestra propia relación con la naturaleza. Estas imágenes postales son el punto de partida de Carla Cabanas. Al sumergirnos en este universo de imágenes de archivo, su trabajo nos recuerda la innata capacidad del Hombre para recrear paisajes a partir de objetos de memoria, estableciendo una conexión entre distintas variables como el presente y pasado y, el tiempo y el espacio.  Las postales intervenidas, así como los vestigios de lenguaje presentados, narran una historia fuera de su tiempo. La comprensión de los cortes infligidos a estas imágenes varía en función del objeto retirado y de la importancia dada al mismo por el observador. Son palimpsestos de la era moderna, en su sentido más puro, que procuran luchar contra el olvido que tantas veces prevalece.

Martim Dias, 2015


[1] LUCAS, Maria Miguel – Da fábrica que falece na cidade de Lisboa: modelando a paisagem na pós-modernidade. In Teleférico: cais de embarque/operação transbordo. Guimarães: Laboratório das Artes, 2006, p. 22 [2] BELL, Clive. Arte. Lisboa: Edições Texto & Grafia, 2009. p. 60 [3]PEIXOTO, Nelson Brissac. Paisagens Urbanas. São Paulo: Editora SENAC São Paulo, 1996. p.13

Sobre los comisarios

Martim Dias

Licenciado en Gestión Cultural por el Instituto Politécnico do Porto. En 2011 disfrutó del programa Inov-Art, bajo la tutela de la Direcção Geral das Artes de Portugal, con un proyecto en las áreas de comisariado y acción cultural en Artium, Centro-Museo Vasco de Arte Contemporáneo. En 2012 fue comisario del proyecto Laissez Faire – Mostra de Arte Independente, que contó con dos ediciones y más de 100 artistas representados. En 2013 creó la Agencia de Arte Laissez Faire, siendo actualmente su director artístico. Graduada en Literatura y Filología Inglesa por la Universidad de Cambridge, estudió Pedagogía en la Politécnica de Londres e Historia del Arte y la Civilización Francesa en la Universidad Católica de París. Ha sido profesora y traductora recalando, más tarde, en Siasa Congresos, en calidad de Coordinadora de Programas. Participó activamente en la constitución de la Institución Ferial Madrileña, habiendo sido su primera Directora de Certámenes feriales y Directora de Desarrollo.


 

Rosina Gómez-Baeza

Directora de Arco entre 1986 y 2006, Directora Fundadora de la 1ª. Bienal de Arte, Arquitectura y Paisaje de las Islas Canarias (2005-2006), Presidenta del Instituto de Arte Contemporáneo (2005- 2008) y Directora Fundadora de Laboral, Centro de Arte y Creación Industrial de Asturias (2006-2011). A lo largo de su vida profesional ha promovido iniciativas culturales diversas ligadas a la producción artística y a su difusión. Entre estas iniciativas se encuentran la Fundación Arco y la Colección de Arte Contemporáneo, el Festival de Cine Experimental de Madrid y Madrid Abierto, un programa de arte público. Propulsó la investigación en torno a los artistas españoles, cuyos resultados fueron recogidos en la Enciclopedia de Arte Español del Siglo XX, publicada en 1992 por Mondadori. Dirigió innumerables foros y cursos de arte contemporáneo e impulsó numerosas convocatorias que permitieron el acceso del público a obras de arte en soporte video y digital. Conferenciante en la Universidad Carlos III de Madrid, la Fundación Santillana, y en otros centros académicos y foros artísticos, tanto en España como en el extranjero. Codirectora de un curso de Extensión Universitaria en torno a la innovación en la cultura audiovisual, convocado por Laboral, junto a la Universitat Oberta de Catalunya y la Universidad de Oviedo. Ha sido durante más de una década Jurado de los Premios Príncipe de Asturias de las Artes y miembro del Consejo del Instituto Internacional de Posgrado de la Universitat Oberta de Catalunya (UOC). Ha sido galardonada con la Medalla de Oro al Mérito en las Bellas Artes en su edición de 2009 y distinguida con varias condecoraciones, entre otras, la Gran Cruz de Cooperación Iberoamericana; la Distinción a la Excelencia Europea de la UE; Caballero de la Orden de las Artes y de las Letras de la República Francesa; Premio a la Proyección Internacional del Ayuntamiento de Madrid y Comendadora de la Estrella de la Solidaridad Italiana, entre otros. Socia Directora y co-fundadora de YGB ART, sociedad dedicada a la Gestión Cultural, creada en Madrid en enero de 2012. Entre los proyectos que lleva a cabo, se encuentra Factoría Cultural, Vivero de Industrias Creativas (Ayuntamiento de Madrid); los Encuentros forosur_cáceres, edición 2012 y 2013 (Gobierno de Extremadura); la investigación Horizontes del Arte, en torno al Sistema del Arte en España y al comportamiento de la producción artística española en el exterior, su recepción y valoración (Museo Reina Sofía y Fundación Banco Santander) y el proyecto Museos 3.0 (Ministerio de Educación y Cultura del Gobierno de España y el Museo Thyssen de Madrid), un programa que pretende contribuir a la comunicación online de los museos y centros de arte en España.

Con el apoyo de:

logo_camoes_fin250
logo embajada

 

  Curators: Martim Dias and Rosina Gómez-Baeza

ccabanas Palavra arquivada 02 exp c-reis_tsop-002 DSC_0551  CasanovaT.09
Carla Cabanas Cláudio Reis Dalila Gonçalves Tiago Casanova
Mouraz 06
 Tito Mouraz

With the support:

logo_camoes_fin250
logo embajada